Автор:Сюй Синчжи
Год создания:1977
Спецификация:29 × 38,5 см
Материал:холст, масло.
вступление:Сюй Синчжи (1904–1991) - известный современный масляный художник и историк искусства. Родился в Янчжоу, провинция Цзянсу, В 13 лет он взял Лу Фэнцзы своим учителем. В 1919 году он был принят в Шанхайскую академию изящных искусств для изучения западной живописи. Позже, при поддержке Го Моруо, он отправился учиться в Японию в 1924 году. Поступил в Токийскую школу изящных искусств под руководством известного художника-масляного художника Такэдзи Фудзисимы. Он вернулся в Китай в 1929 году и преподавал на отделении атлантической живописи Шанхайского искусства Чжунхуа. В 1930 году он был избран председателем Китайского левого альянса. Он выступал против концепции «искусство ради искусства». Он предложил поддержать революционное движение зарождающегося класса с помощью нового движения в искусстве и взял на себя инициативу. Напротив, он находился под влиянием западного современного искусства в Японии того времени. В результате экспрессионистский стиль творчества создал реалистичные картины маслом, такие как «Дом рабочего» и «Следопыт». В то же время он также посвятил много энергии написанию фильмов и драматических произведений, а также созданию стихов и добился замечательных результатов. Он участвовал в подготовке отделения Лу И Хуачжун и преподавал на отделении изящных искусств и драматическом отделении Академии. В 1954 году он занимал должность директора и профессора Отдела теоретических исследований Центральной академии художеств. В 1959 году он вместе с Донгом Сивэнем был сопредседателем преподавания в третьей студии отделения масляной живописи. Он посвятил себя исследованию и созданию национализации масляной живописи. Чувство текстуры и количества) пришло, чтобы рисовать ", становится собственным стилем.
Во время «культурной революции» Сюй Синчжи был вынужден отложить перо на несколько лет. В 1977 году, с надеждой и желанием процветания родины и нации, он создал эту работу, полную энергии и жизненной силы, с теплыми и яркими красками, композицию, полную геометрической композиции, и тщательную технику масляной живописи. Он умело использовал черный журнальный столик, желтую скатерть и черно-желтые подносы с фруктами, чтобы оттенять оранжевую хурму, как лампу. Чистые и почти бестеневые цвета, кажется, отражают настроение художника.
