Здесь у него было множество возможностей рисовать портреты, в которых он был удивительно успешен и имел мало равных. Он рисовал кавалеров и дам нашего города, и всех их такими живыми и наделенными определенной атмосферой, что . . . . можно было почувствовать дух их благородства.
- Раффаэле Сопрани, Le vite de pittori, сколторы, et architetti genovesi, 1674, г. о пребывании Энтони ван Дейка в Генуе
Великолепная маркиза Каттанео выходит на террасу своего генуэзского палаццо, а ее африканский слуга прикрывает ее ярко-красным зонтиком. Ее твердый взгляд и гордая осанка говорят нам, что она уверенная в себе женщина. Энтони ван Дейк обладал замечательной способностью понимать чаяния своих покровителей и выражать их в своих портретах. будь то внутренняя сила фламандского бюргера, лихая бравура военного героя, невиновность молодой девушки, или изящество аристократа, такого как Елена Гримальди Каттанео. Отчасти из-за необычайной уверенности его манеры письма и плавности форм, Ван Дайк убеждает зрителя в справедливости своих характеристик. Поистине, тем не мение, человек мало или совсем ничего не знает о личностях или амбициях большинства своих натурщиков, особенно те, которых он изображал в Генуе. Тем не менее, Детали и композиция этого портрета убеждают нас в изысканности этой альтерадонны, или великая леди. Исключительный и непропорциональный рост маркизы подчеркивает ее рост, в прямом и переносном смысле. Красный солнцезащитный козырек подчеркивает положение зрителя под ней и расширяет ее присутствие. образуя ореол вокруг ее головы на фоне драматического неба. Красные манжеты прерывают строгость щедрой маркизы, черный костюм и привлечь внимание к ее рукам - особенно к цветку апельсина в правой руке, традиционный символ целомудрия.
Не зная своего фактического состояния рабства, черный служитель, держащий зонтик маркизы, является напоминанием об активной работорговле от Африки до Генуи. Его включение в портрет может быть связано с творчеством Тициана, Итальянский художник эпохи Возрождения Ван Дайк восхищался и изображал черных слуг на нескольких своих полотнах.
В том же году он создал этот портрет, Ван Дайк также нарисовал двух старших детей маркизы, Филиппо (1619–1684) и Маддалена Каттанео (род. В 1621 году), обе коллекции Национальной галереи искусств (1942.9.93 г., г. 1942.9.94). Англичанин, посетивший Палаццо Каттанео в декабре 1827 года, увидел три портрета, повешенные группой:с детьми по бокам их матери. Покупка П. А. Б. Уайденером всех трех портретов в 1908 году позволяет музею воспроизвести эту композицию сегодня.
Ван Дайк учился и работал в Италии с конца 1621 по 1627 год. В то время как порт Генуи был его базой, он также совершил многочисленные поездки различной продолжительности в другие итальянские города, включая восьмимесячное пребывание в Риме в 1622 году. В Генуе, он столкнулся с величественными портретами, которые Питер Пауль Рубенс написал там в 1606 году, в том числе маркиза Бриджида Спинола Дориа (NGA 1961.9.60), грандиозная работа, которая вдохновила это изображение маркизы Каттанео. Зонтик маркизы и архитектурное окружение, с его изящно вырезанными коринфскими колоннами, напрямую связаны с использованием Рубенсом импозантной архитектуры, обстановка террасы, красная драпировка, и общее ощущение величия портрета Спинолы Дориа. Подробнее ... (Источник:Национальная художественная галерея)
Примечания автора:
Эта строгая и хорошо одетая женщина - генуэзская маркиза Елена Гримальди Каттанео.
Больше информации
