Мари-Гийемин Бенуа, Портрет Мадлен (ранее известный как Портрет негритянки ), 1800, масло на холсте, 81 x 65 см (Лувр)
Мари-Гийемин Бенуа Портрет Мадлен (ранее известный как Портрет негритянки ) висит сегодня в Лувре в галерее, посвященной картинам Жака-Луи Давида и его учеников. Он помещен в центре стены, на которой изображены семь портретов. место, которое утверждает его важность. В 1800 году работа впервые была выставлена в Лувре. в Салоне - государственная презентация произведений современных художников. Он висел в салоне Карре, одна небольшая работа на стене с картинами, повешенными от рамы к раме, от пола до потолка, как было принято в то время. Критики современного искусства выбрали это, но не все были впечатлены. Критик консервативной газеты высмеял ее как « нуарсёр »Или« черное пятно ». Почему эта работа вызвала такой негативный отзыв при первой выставке?
Антуан Максим Монсальди, «Вид на картины, выставленные в Центральном музее искусств в VIII году, ”1800, печать (Национальная библиотека Франции). Картина Бенуа видна в центре слева.
Портрет или аллегория?
Деталь, Мари-Гийемин Бенуа, Портрет Мадлен (ранее известный как Портрет негритянки ), 1800, масло на холсте, 81 x 65 см (Лувр)
Жак Луи Давид, Мадам Раймон де Вернинак , 1799, г. масло на холсте, 145 х 112 см (Лувр)
На картине изображена молодая темнокожая женщина, сидящая в кресле. Ее тело ориентировано влево, но она поворачивается к зрителю с трезвым и хладнокровным выражением лица. Обработка ее лица предполагает, что это изображение определенного человека. Большая часть ее волос покрыта сложной белой повязкой на голову, и она носит блестящую белую одежду, которая сползает с ее плеч, обнажая теплую темную кожу ее правой груди. Фон - однотонное бежевое поле, но обшивка ее стула предполагает, что она сидит в хорошо обставленном интерьере. Единственные яркие цвета в этой в значительной степени монохроматической работе - это красный цвет ленты, удерживающей белую ткань под ее грудью, и синий цвет шали, накинутой на спинку ее стула.
Живопись Бенуа соответствует традициям портретной живописи и неоклассической эстетике, преобладавшим во Франции в 1800 году. Женский костюм напоминает модное платье того периода. и ее поза похожа на те, что изображены на портретах Жака-Луи Давида, Такие как Мадам Раймон де Вернинак . Обнаженная грудь подчеркивает контраст кожи и ткани:на портретах, убедительная передача телесных тонов имела решающее значение, и в европейской традиции еще в шестнадцатом веке, Кожу «эфиопов» - как обычно называли африканцев - считалось особенно сложной задачей для рисования. Работы Бенуа - яркая демонстрация ее способностей как портретиста.
Альсид Дессалин д’Орбиньи, «Аукцион рабов, Мартиника, c. 1826 г., " из Voyage pittoresque dans les deux amériques (Париж, 1836), облицовка п. 14 (Национальная библиотека Франции)
Респектабельная женщина, тем не мение, вряд ли согласилась бы быть изображенной с обнаженной грудью. Яркий костюм черной натурщицы Лавиль-Леру, возможно, напомнил:для некоторых зрителей, невольничьи рынки во французских колониях, где тела чернокожих женщин осматривали потенциальные покупатели. Голая грудь тоже была, тем не мение, мотив, часто используемый в аллегориях. Элизабет-Луиза Виже Лебрен, Например, включила обнаженную грудь в свою картину Мир, возвращающий изобилие вызвать щедрые богатства, которые являются продуктом политического согласия. Другие зрители, следовательно, мог бы рассматривать фигуру Бенуа как аллегорию, тем более, что ее костюм включал синий цвет, белый, и красные цвета триколер флаг, который был принят французским революционным правительством в 1789 году.
Элизабет Луиза Виже Лебрен, Мир, возвращающий изобилие , 1780 г., масло на холсте, 103 х 133 см (Метрополитен-музей)
Кто был натурщиком?
Мари-Гийемин Бенуа, Портрет Мадлен (ранее известный как Портрет негритянки ), 1800, масло на холсте, 81 x 65 см (Лувр)
Бенуа не назвал имя своей няни, но было принято защищать частную жизнь натурщиков, используя такие названия, как «Портрет дамы», при выставлении работ в Салоне. В этом случае мы кое-что знаем о статусе и происхождении женщины, если не ее личность. До революции рабство не было разрешено на материковой части Франции. Еще в четырнадцатом веке Король Людовик X издал указ, что «Франция означает свободу» и что рабы, ступившие на французскую землю, должны быть освобождены. По этой причине, когда Томас Джефферсон был назначен послом во Франции от новых Соединенных Штатов Америки, два раба, которых он привел с собой, - Сара или «Салли» и Джеймс Хемингс - были юридически свободны во время пребывания на французской земле. Джефферсон платил им зарплату за годы, проведенные в Париже, и когда он собрался вернуться домой, они пересмотрели свой статус. К счастью, недавняя стипендия предоставила имя ситтера, Мадлен.
Официальный указ 1794 г. который отменил рабство во французских колониях, из La Révolution française et l’abolition de l’esclavage , т. 12, п. 55 (Национальная библиотека Франции)
В 1794 г. радикальное революционное правительство во главе с якобинцами и Максмилианом Робеспьером расширило сферу свободы, отменив рабство во французских колониях, а также на материке. Французские купцы продолжали получать прибыль от работорговли, тем не мение, и монархисты на некоторых французских территориях проигнорировали постановление, стремясь повернуть свою преданность Британии.
Считается, что Мадлен была привезена во Францию с острова Гваделупа зятем художника, судовой казначей и государственный служащий. Скорее всего, она родилась в колонии в рабстве и была освобождена декретом 1794 г. но ее реальный статус мог быть неоднозначным. Была ли она доставлена во Францию в качестве рабыни или слуги, она - в отличие от модниц, которые заказывали свои портреты - мало повлияла на то, как Бенуа представлял ее.
Кто был художником?
Мы знаем о художнике гораздо больше, чем о натурщице. Мари-Гийемин Лавиль-Леру (Бенуа - ее фамилия в браке) родилась в семье среднего достатка. Ее отец был государственным служащим, который потерпел неудачу в бизнесе. Он твердо верил, что две его дочери должны получить образование, чтобы зарабатывать по-своему - необычная позиция для восемнадцатого века. Мари-Гийемин и ее сестра сначала учились живописи у Виже Лебрен, а затем были среди трех женщин, которых Давид взял в свою мастерскую в Лувре. оспаривая опасения по поводу приличия, высказанные министром, отвечающим за дворец.
Лавиль-Леру дебютировала в Салоне 1791 года. когда революционное правительство впервые открыло выставку для всех художников. Она была амбициозной, экспонирование исторических картин, которые, как многие считали, выходят за рамки возможностей женщин. Она указала себя ученицей Дэвида, хотя художник был твердым сторонником революции, в то время как ее семья оставалась верной королю. Два года спустя, вышла замуж за Пьера Винсента Бенуа, кто был, как ее семья, монархист. Во времена террора жизнь пары была сложной. К 1800 г. тем не мение, Наполеон I устроил государственный переворот и назначил себя первым консулом Директории. Со сменой правительства Мадам Бенуа, как она была теперь известна, была готова начать публичную карьеру художника.
Политически заряженный предмет
Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон, Портрет гражданина Жан-Батиста Белли, Бывший представитель колоний , 1797, г. масло на холсте, 159 х 113 см (Версальский дворец)
Выбирая рисовать цветную женщину, Бенуа выбрал необычный предмет для портрета и занялся политически спорным вопросом. Единственным другим подобием африканца, выставленным в Салоне в те годы, была картина Анн-Луи Жироде. Портрет гражданина Жан-Батиста Белли, Бывший представитель колоний. Жироде, как Бенуа, был учеником Давида. Белли, который родился в Сенегале и был порабощен во французской колонии Сен-Доминго, был освобожден из-за военной службы во французской армии и был избран одним из трех представителей колонии во французском революционном правительстве. Служил с 1793 по 1797 год, он стал известен как поборник расового равенства. Картина Жироде, где голова Белли сопоставляется с мраморным бюстом философа-аболициониста Гийома-Томаса Рейналя, был воспринят посетителями Салона в 1798 году как аргумент в пользу эмансипации.
Два года спустя, тем не мение, Наполеон I укреплял свою власть и начал закладывать основы для возрождения института рабства. Он признал, что решение революционного правительства освободить рабов на французских территориях вызвало неприязнь не только к гражданам этих колоний и других стран. но также поставил под угрозу огромные прибыли от выращивания сахара, которые были важны для экономики Франции. Его ход был спорным, но его поддержали многие, кто был заинтересован в экономике рабства, включая мужа Бенуа.
Мари-Гийемин Бенуа, Портрет Полины Бонапарт, Принцесса Боргезе , 1808 г. масло на холсте, 200 x 142 см (Национальный музей замка Фонтенбло)
Критик «Салона», который в 1800 году назвал картину Бенуа «черным пятном», несомненно, находился под влиянием аргументов в пользу восстановления рабства. Зрители XXI века с большей вероятностью будут сочувствовать положению женщины, которая сидела за Бенуа. С какой целью Бенуа выставлял Портрет Мадлен ? Передавая красоту и человечность своей натурщицы, Она предлагала, чтобы эта анонимная женщина и другие лица африканского происхождения были свободными гражданами французской нации? Или она просто пыталась продвигать свои значительные навыки портретиста в традициях Давида и Жироде? Поскольку Бенуа не оставил объяснений ее работы, мы можем сделать вывод о ее намерениях только на основании самой картины и исторических обстоятельств, окружающих ее создание.
В 1802 году Наполеон восстановил рабство в заморских колониях Франции. Бенуа продолжал получать заказы на портреты от Наполеона и нескольких членов его семьи. После того, как Наполеон потерпел поражение, ее муж был удостоен важной должности в правительстве Реставрации короля Людовика XVIII. Мари-Гийемин Лавиль-Леру Бенуа - к ее большому разочарованию - была вынуждена отказаться от своей живописной карьеры. что считалось неподходящим для женщины ее положения во все более консервативном политическом климате.
