Поль Гоген, Прибрежный пейзаж Мартиники (залив Сен-Пьер, Мартиника) , 1887 г., масло на холсте, 50 × 90 см (Ny Carlsberg Glyptotek, Копенгаген)
Когда вы думаете о Поле Гоген, вы, вероятно, думаете об экзотических картинах южной части Тихого океана или красочных сценах сельской местности Бретона. Скорее всего, вы не сразу подумаете о Карибском бассейне. Тем не мение, до того, как он написал известные работы, такие как Видение после проповеди а также Дух мертвых наблюдающих , художник провел несколько месяцев на Мартинике, французское владение на Малых Антильских островах. Находясь на острове, Гоген написал множество работ, изображающих Мартинику как пышный пейзаж, наполненный местными женщинами и тропическими фруктами. Эти красочные работы обеспечивают неожиданную связь с карибским искусством и могут служить примером из истории путешествий и изображений Мартиники в девятнадцатом веке.
От Панамы до Мартиники
Путешествие Гогена началось 10 апреля, 1887 г., когда он и его друг Чарльз Лаваль сели на пароход «Канада», направляющийся в Панаму. Оба были художниками, ищущими чего-то нового, за пределами того, что они считали ограничениями современной жизни во Франции. Гоген, финансы которого были на исходе, особенно пресытился жизнью в Париже. которую он назвал «пустыней для бедняков» [1].
В Панаме, пара надеялась найти работу, которая откроет им новые горизонты для творчества. К несчастью, Панама не соответствовала их идеалистическим ожиданиям:ландшафт резко изменился в результате строительства Панамского канала, болезнь свирепствовала, и стабильную работу найти было сложно. После многих трудных недель Гоген и Лаваль уехали из Панамы на Мартинику в надежде найти более идеальные условия. Приехали 11 июня, 1887 г. и снял хижину на сахарной плантации, недалеко от культурной и экономической столицы острова Сен-Пьер.
Люди, Фрукты, и пейзажи
Хотя они были недалеко от города, два художника сосредоточились на тропическом пейзаже, как видно в книге Гогена Манговые деревья, Мартиника . Здесь, Гоген изображает группу женщин, собирающих фрукты в роще деревьев. Гоген использует короткие мазки и различные оттенки зеленого и оранжевого, чтобы нарисовать тропическую растительность, в том числе узнаваемое дерево папайи на переднем плане слева. Женщины носят традиционную одежду:длинную, свободные платья или юбки, ожерелья из бисера, и медресе платки.
Поль Гоген, Манговые деревья, Мартиника , 1887 г., масло на холсте, 86 × 116 см (Музей Ван Гога, г. Амстердам)
Все фигуры в этой сцене имеют африканское происхождение, отражая основную демографическую группу на острове. Как и многие карибские острова, Мартиника была сформирована плантационной экономикой, подпитываемой принудительным трудом людей, которые были похищены и вывезены из Африки во время трансатлантической работорговли. Хотя рабство было отменено в 1848 году, потомки порабощенных людей составляли большую часть рабочего класса острова, включая рабочих на плантациях, которые работали вместе с вновь прибывшими из Африки и Азии, зачастую в ужасных условиях.
Рядом с центром композиции, женщина балансирует на голове корзину, практика, которая очаровывала тех, кто посещал Карибское море. На Мартинике, женщины, которые привозили товары из сельской местности на рынки, были известны как портеусы . Эти женщины были популярным предметом для художников и писателей, путешествующих на Мартинику, включая Гогена и Лаваля. Из-за того, где они жили, художники видели, как многие местные женщины собирают фрукты или проезжают через них по пути в Сен-Пьер.
Шарль Лаваль, Женщины у моря , 1887–89, масло на холсте, 65 × 91,5 см (Музей Орсе, Париж)
Чарльза Лаваля Женщины у моря также показывает группу портеусы прогулки по побережью. Как в Манговые деревья , женщины на сцене носят традиционные платья, юбки, и платки. Вместо рощи деревьев, Лаваль обеспечивает прекрасный вид на залив Сен-Пьер и вулкан Гора Пеле, поднимающийся вдалеке. Лаваль также строит свою композицию, используя направленные мазки краски, но оживляет его фигуры более драматично. В портье слева вытягивает предплечье и пальцы, в то время как ее поднос с фруктами сгибается под собственным весом - в отличие от мирных фигур Гогена.
Поль Гоген, Тропический разговор , 1887 г., масло на холсте, 61 × 76 см (частное собрание)
«Ти Мари, »Гравюра в Лафкадио Хирне, Два года во Французской Вест-Индии (Нью-Йорк:Харпер и братья, 1890), п. 107.
Идеализированный карибский труд
Общим элементом работ Гогена и Лаваля на Мартинике является изображение работающих афро-карибских женщин, особенно портье с. Хотя они определенно были частью современной Мартиники, оба художника в подавляющем большинстве одобряли их в своих картинах. В недавнем каталоге выставки отмечалось, что художники создали видение острова, почти полностью населенного портеусы . [2]
Изображения этих фигур были популярны задолго до прибытия Гогена и Лаваля. Художники восемнадцатого и девятнадцатого веков изображали портеусы в шумных городских пейзажах и как кадры (маленькие фигурки в пейзажных картинах, часто для обозначения масштаба) в живописных видах для элитных местных покровителей и публики во Франции. Во второй половине девятнадцатого века В карибских туристических книгах и журналах были представлены изображения портеусы в своих иллюстрациях, которые посмотрели тысячи читателей во Франции и США. Два года во Французской Вест-Индии (опубликовано в 1890 г.) американского писателя-путешественника Лафкадио Хирна включало целую главу о портеусы , на котором была выгравирована иллюстрация. Подобно фигурам, изображенным Гогеном и Лавалем, босая женщина носит свободную, длинное платье, тюрбан медресе, и ставит поднос ей на голову.
Популярность портеусы может быть связано с незнакомым и, казалось бы, идеализированным характером их труда. Хотя на самом деле они прошли десятки километров по горным тропам с тяжелыми грузами на голове, портеусы могут рассматриваться как независимые работники в гармонии с природой - возможно, усиленные животными в композициях. По сравнению с изображениями работ на сахарных плантациях - которые, кстати, в значительной степени отсутствуют на изображениях, изображающих Мартинику, - портеусы предложил женский сюжет, который понравился бы публике и представил остров как экзотическую идиллию.
Гоген, Лаваль, и Конвенции об изображениях Мартиники
Хотя Гоген и Лаваль придерживались определенных правил изображения Мартиники, их работа также выделяется. Художники решили сосредоточиться исключительно на афро-мартиниканцах. Многие картины, фотографии, а гравюры подчеркнули этническое разнообразие на острове, особенно разные оттенки тона кожи. В иллюстрированных книгах часто фигурировали изображения разных (в основном женских) «этнических типов, »Из темнокожих негритянки светлокожим мулатресс (обратите внимание, что эти термины имеют уничижительный оттенок на английском языке, но являются более описательными - хотя и проблематичными - во французском Карибском контексте). Наоборот, Гоген и Лаваль в значительной степени избегали изображения различных расовых «типов» и изображали исключительно темнокожее население. Был ли это осознанный выбор или по другой причине, Фигуры художников выходят за рамки традиций этнической витрины.
Хотя выбор Гогена сосредоточиться на женщинах неудивителен, тот факт, что фигуры не эротизированы явно, также имеет значение, учитывая репутацию художника. В отличие от бездельничанья, обнаженные фигуры Гогена, позже написанные на Таити, фигуры Мартиникана полностью одеты, работающие женщины. В пейзажных картинах Мартиники, они, кажется, обитают в тропической Аркадии, где тоже есть жанровые сцены, изображающие работу и отдых.
Поль Гоген, Приходит и уходит, Мартиника, 1887 г., масло на холсте, 72,5 × 92 см (Коллекция Кармен Тиссен-Борнемисы, предоставленная во временное пользование в Национальном музее Тиссена-Борнемисы, Мадрид)
Заключение
Путешествие Гогена и Лаваля на Мартинику - менее известная глава в истории французской живописи XIX века, которая связана с карибскими колониями страны. Как и многие художники, побывавшие на Мартинике, два художника изображены портеусы и пышные тропические пейзажи. Тем не мение, неповторимый стиль их работ, выделяется их почти исключительное внимание к афро-карибским фигурам. Хотя Гогена, вероятно, и дальше будут помнить за его красочные (и все более проблематичные) виды на Тихий океан, возможно, в следующий раз, когда вы услышите его имя, вы подумаете о небольшом французском острове в Карибском море.
Примечания:
- Поль Гоген, Письма жене и друзьям , изд. Морис Малинге, пер. Генри Дж. Стеннинг (Бостон:Публикации МИД, 2003), п. 75.
- Йост ван дер Хувен, «Опыт Мартиники, ” Гоген и Лаваль на Мартинике (Bussum:Thoth Publishers, 2018), п. 68.
