Автор:Чен Яньнин
Год создания:1973
Спецификация:138 × 98,3 см
Материал:холст, масло.
вступление:Чэнь Яньнин родился в 1945 году в Гуанчжоу. После окончания отделения масляной живописи Академии изящных искусств Гуанчжоу в 1965 году он пошел работать в художественную мастерскую провинции Гуандун. В 1978 году он был переведен в Академию живописи Гуандун, чтобы заняться профессиональным творчеством. В 1986 году он уехал учиться в Соединенные Штаты, а в 1988 году остался преподавать после окончания факультета искусств Университета Оклахома-Сити. Первоначально эта картина называлась «Доктор Клык», а после участия в Национальной художественной выставке 1974 года была переименована в «Новый доктор рыбного порта». На картине изображен простой и крепкий женский травяной чай «врач-босоногий врач», предназначенный для предотвращения болезней и предназначенный для рыбаков, возвращающихся с моря для доставки лекарств на борт, восхваляющих их дух восторженного служения людям. В контексте критики так называемой «буржуазной санитарной линии» во время «культурной революции» сельские гигиенисты, которые непосредственно обслуживали массы на передовых рубежах сельского хозяйства, животноводства и рыболовства (в то время их называли «босоногими врачами», потому что они не работали полный рабочий день) стали лидерами революционной санитарной линии председателя Мао. «Рыболовный порт Новой Медицины» несет на себе отпечаток этой эпохи и стал шедевром того времени. В то время также было обычной практикой превращать конкретный портрет «Клыка» в типичного «нового доктора». Однако автор изо всех сил старался следовать законам искусства и использовать навыки реализма в масляной живописи в оживленной и оживленной атмосфере рыбацкого порта. Создал образ женщины-гигиенистки с настоящей жизненной атмосферой. Ее мощные руки и босые ноги демонстрируют энергичный и энергичный склад ума женщин-рыбаков, а ее детское лицо также явно характерно для жестокости, энтузиазма и доброты рыбака. Обработка цветного кружева позволяет избежать концептуального моделирования, но добавляет локальные цвета, отражающие красоту женской натуры. В 1982 году работа участвовала в Художественной выставке Парижского весеннего салона.
