Автор:Лю Кайцю
Год создания:1955
Спецификация:10 × 40 × 40 см
Материал:Мраморный рельеф
вступление:Лю Кайцю (1904–1993) из уезда Сяосянь провинции Аньхой. Один из самых влиятельных скульпторов и преподавателей скульптурного искусства в современном Китае. Когда он был подростком, он отправился в Пекин изучать западную живопись, а также публиковал романы и комментарии. В 1928 году Цай Юаньпей помогал учиться на факультете скульптуры Школы изящных искусств в Париже. В этот период вместе с художниками Лу Сибай, Чанг Шухонг и другими он инициировал и организовал Ассоциацию исследований китайского искусства во Франции. После окончания школы он остался в школе в качестве помощника своего наставника Пу Ше. Он вернулся в Китай в 1933 году и преподавал в Национальном художественном колледже Ханчжоу. «28 января» разразилась война Сонгу, и он создал «Памятник павшим солдатам в войне сопротивления Сонгу». После инцидента 7 июля он жил в Чэнду и в тяжелые годы создал скульптуры, такие как «Памятник Неизвестному герою» и «Памятник Ван Минчжану». Масштабный рельеф «Дом рабочих и крестьян» открыл дорогу для скульптуры в Китае для выражения образа рабочих и крестьян. После победы в антияпонской войне он переехал в Шанхай и организовал Ассоциацию художников Шанхая с художниками Чэнь Цюцао и Чжан Лепин. Позже он поехал в Ханчжоу и последовательно занимал должности президента Национальной академии искусств Ханчжоу, президента Восточно-Китайского отделения Центральной академии изящных искусств и заместителя мэра Ханчжоу.
Лю Кайцю переехал в Пекин в 1952 году и работал руководителем группы дизайнеров рельефа памятника народным героям на площади Тяньаньмэнь в Пекине. Он работал с Цзэн Чжушао, Хуа Тянью, Ван Линьи, Сяо Чуаньцзю, Ван Бинчжао, Чжан Сунхэ. , Фу Тяньчжоу и другие над дизайном рельефа и создали главный рельеф «Шэнглиду», «Освобождение всего Китая через реку Янцзы», «Поддержка линии фронта» и «Приветствие Народно-освободительной армии». «Женская голова» - один из многих персонажей первой, в которой используются тонкие и реалистичные приемы, чтобы показать женское спокойствие, упорство и героический дух. Художественная техника лаконична и прочна, и видно, что он сознательно пытался растопить традиционный китайский рисунок линий в погоне за художественной идеей объединения китайского и западного искусства. Он долгое время занимался скульптурным образованием и руководил отечественным искусством. Перед смертью он был профессором и заместителем декана Центральной академии изящных искусств, директором Национального художественного музея Китая и зам. председатель Китайской ассоциации художников. После 1982 года он одновременно был руководителем национального планирования городской скульптуры.
