Автор:Чен Хуншоу
Время создания:неизвестно
Спецификация:100,5 × 52,7 см
Материал:тушь и цвет на шелке
вступление:Чэнь Хуншоу (1597-1652), Цзы Чжанхоу, по имени Лао Лянь, Хуэй Чи, из Чжуцзи (ныне в провинции Чжэцзян). В ранние годы он учился у известных ученых Лю Цзунчжоу и Хуан Даочжоу. Позже он отправился в Пекин, чтобы учиться в Имперском колледже, и был награжден учеными Чжуншушэ для поклонения внутреннему двору. Вскоре он покинул Пекин. и вернулся на юг. После падения династии Мин, чтобы избежать солдат Цин, он однажды стал монахом в храме Юньмэнь в Шаосине. Позже он зарабатывал на жизнь продажей картин в Ханчжоу. Он хорош в живописи, пейзаже, персонажах, цветах и птицах. Первоначально его картины находились под влиянием Лань Инь, а позже он активно изучался у древних людей и смело совершал прорывы и инновации. Его фигуры, цветы и птицы были древними и неуклюжими, и он использовал преувеличенные и деформированные техники. Он был мастером метаморфизма в поздней династии Мин. То же имя, что и Цуй Цзычжун на севере и юге, мир называется «Южный Ченбей Цуй». Его стиль живописи оказал огромное влияние на последующие поколения. «Коллекция Баолунь Тан».
Подпись «Лао Чи Хуншоу, нарисованная в Ушане» должна быть более поздней работой Чэнь Хуншоу после вступления армии Цин, потому что он утверждал, что был Лао Чи, Раскаявшимся Чи, юньмэньским монахом после Цзяшэня (1644). На картине три человека сидят за каменным столом треугольной формы. Тот, кто слева спереди, смотрит на зрителя, как бы наклоняясь, чтобы набрать Руана; фигура в красном справа сидит на камне рядом, поглаживать пианино одной рукой и поглаживать бороду, если так, Понимание; последний оперся руками и посмотрел прямо на цветущий лотос на столе. Эта ситуация является древней темой, которую Лао Лянь часто использовал, используя преувеличенную и искаженную литературу, чтобы выразить свой дикий темперамент, превращая накопление крайней боли и негодования в простое, древнее и тихое изображение. Образ персонажа в основном трактуется как «крепкое туловище» с большой головой и маленьким телом, а выражения лица просты и скучны. В высокой степени уточнения и обобщения подчеркиваются как преувеличение, так и деформация тела. и подчеркивается глубокая коннотация этого выражения. Эта работа почти полностью связана с линиями, слегка нанесенными тушью, и линии четкие, круглые и тонкие. Она становится более простой и простой, тонкой и энергичной. Более поздние поколения прокомментировали ее как «рисование методом печати и. «Древний бессмертный хотел выпросить костяную пилюлю». Это действительно комментарий.
