Автор:Чен Шизенг
Время создания:1914-1915 гг.
Спецификация:28,6 × 36,4 см
Материал:бумага, китайская роспись, тушь, цвет.
вступление:Чэнь Шицзэн (1876-1923), Мин Хэнкэ, Цзыси Цзэн, Хаохуайтан, Сюйчжэ и др. Уроженец Инь, провинция Цзянси, он был наследником поэта Чэнь Саньюань и братом историка Чэнь Иньке. В ранние годы он учился в Японии, изучая естествознание. Он отправился в Пекин в 1913 году, в следующем году работал редактором Министерства образования, а затем работал профессором в различных университетах Пекина. Он был важным представителем реформы литературной живописи У Чаншо. Когда на литературную живопись пришла «художественная революция», он высоко оценил ценность литературной живописи и во многих аспектах использовал поэзию, каллиграфию и вырезание печатей для нововведений в различных темах фигур, пейзажей, цветов и птиц. Короче, чтобы в полной мере проявить свои таланты. После смерти Чэнь Чжи Лян Цичао назвал это «землетрясением в китайских культурных кругах». У Чаншо сказал:«Умершие бессмертны». Ци Байши потерял свои знания, и из него текут слезы. Альбом «Пекинская таможня» был создан, когда автор впервые приехал в Пекин, и представлял собой репрезентативную работу с фигурами, а также редкую групповую картину, затрагивающую реальность жизни начала века. 34 картины во всем томе изображают жизненную ситуацию жителей старого Пекина, праздники и народные развлечения, горе и скуку феодальных старейшин, а также есть сатира на текущие события. "У стены есть уши" - сатира на нынешних политических деятелей и напоминает карикатуру. В ней отражены изменения политической ситуации в ранней Китайской Республике в виде прослушивания телефонных разговоров двумя иностранными агентами за пределами чайханы. Это также показывает его тоску. за демократию и свободу, и это отражает его даосское творчество, духовное, выражающее личные и благодарные литературные идеи живописи. Это единственное изображение во всей книге под названием «У стен есть уши», а остальные без знания, но есть много стихов и эссе, написанных друзьями, такими как Цзинь Чэн, Ма Гунюй, Е Гунчуо и Чжэн Учан после просмотра. их. «Пекинская таможня» проста и лаконична, с каллиграфическими мазками, небольшим количеством цвета и хорошими чернилами для цвета. Повсюду ощущается литературная живопись, и есть несколько следов западной живописи и света. интригующе, затрагивает все, открывает современность Новый стиль жанровой живописи. После смерти автора этот том был оценен во всем мире. Его лучший друг Яо Хуатэ написал 34 слова и скомпилировал его как (Fangyishi Jingshu Ci), и тогда же был напечатан оригинал картины. "Beiyang Pictorial" выходит в серию с 1926 года, называя этого Чэнь Шицзэна "особенно самой гордой работой в его жизни". Этот том когда-то был собран Лян Цичао, и в приписке Чжиюй говорилось:«Собранная вручную коллекция Жэнь Гун (Лян Цичао) была получена за 700 золотых, и один японец сделал дочь, но он не исполнил своего желания. квинтэссенция страны. Оставаться посторонним - благо ». Хотя этот том не попал за границу, он уже много лет находится в частном секторе. Коллекция была приобретена Министерством культуры в 1950-х годах и передана в коллекцию после создания Национального художественного музея Китая.
