Автор:Гуань Гуанчжи
Год создания:1951
Спецификация:54,7 × 37,2 см
Материал:Гуашь.
вступление:Гуашь и акварель были завезены в Китай почти одновременно как западные виды живописи. Однако покрытие гуашью похоже на масляную живопись, и с рисованием тушью не так легко общаться, как с акварелью, поэтому есть несколько специализированных художников-гуашей. Этот вид живописи стал популярным только из-за необходимости получить базовую подготовку в области декоративно-прикладного искусства и в основном использовался для разработки и создания агитационных плакатов. Гуань Гуанчжи можно охарактеризовать как известного старшего художника, который самостоятельно использовал язык гуаши для изображения архитектурных пейзажей. Гуань Гуанчжи (1896-1958) родился в маньчжурской семье в городе Цзилинь провинции Цзилинь. В 1931 году он был первым китайским студентом, который учился за границей в Королевской академии изящных искусств в Англии, уделяя особое внимание акварельной живописи и рисованию гуашью. Позже он изучал гравюру у гравера Малекхама Осборна. Вернувшись в Китай в 1939 году, он преподавал искусство в Пекине, а позже работал профессором кафедры архитектуры Университета Цинхуа. Картины Гуань Гуанчжи обладают не только торжественным темпераментом традиционных европейских картин, но и вкусом европейского реализма и импрессионизма масляной живописи и волшебным использованием света и тени. В то же время, с тех пор, как он начал изучать китайскую живопись в средней школе, его работы содержат очарование и манеру письма традиционной китайской живописи. Уникальные формы и красочные картины китайского классического архитектурного искусства повлияли на пейзаж и стиль архитектурной живописи Гуань Гуанчжи, придав его работам восточную и элегантную декоративную красоту. «Храм Небес для молитв за Нянь» - один из его шедевров. При взгляде немного вверх на композицию он показывает величие главного зала и архитектурные особенности круглого двойного карниза. Он скрыт кипарисами, разбросанными в клетках с зелеными луковицами, и окаймлен изменяющимся пятнистым светом и тенью наземной стены, что добавляет картине неповторимый свет и тень западной живописи. Величественный цветовой эффект, подобный масляной живописи, и переплетение линий и поверхностей придают архитектурным картинам не только красоту и ощущение объема самого здания, но и художественную концепцию при внешнем освещении.
