Начало рококо
Гиацинт Риго, Людовик XIV , 1701, г. масло на холсте, 114 x 62 5/8 дюйма (Музей Дж. Пола Гетти)
В первые годы 1700-х гг. в конце правления Людовика XIV (умершего в 1715 г.), произошел отход от классицизма и «великих манер» (основанных на искусстве Пуссена), которые управляли искусством предыдущих 50 лет во Франции, к новому стилю, который мы называем рококо. Версальский дворец (королевский замок, который был центром политической власти) был оставлен аристократией. который снова поселился в Париже. Отступление от монархии, к аристократии характеризует искусство этого периода.
Какой образ жизни вела аристократия? Помните, что аристократия обладала огромной политической властью, а также огромным богатством. Многие выбрали досуг как занятие и увлеклись романтическими интригами. Действительно, они создали культуру роскоши и излишеств, которая резко контрастировала с жизнью большинства людей во Франции. Аристократия - лишь небольшой процент населения Франции - владела более чем 90% ее богатства. Маленький, но растущий средний класс не будет долго сидеть сложа руки (вспомните Французскую революцию 1789 года).
Fragonard’s Качели
Жан-Оноре Фрагонар, Качели , 1767, масло на холсте, 81 x 64,2 см (Коллекция Уоллеса, Лондонское фото:Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)
Как и большинство картин в стиле рококо, тема Фрагонара Качели не очень сложно. Двое любовников сговорились заставить старшего парня подтолкнуть девушку на качелях, пока ее возлюбленный прячется в кустах. Их идея заключается в том, что когда она поднимается вверх на качелях, она может раздвинуть ноги, и ее любовник может получить дразнящий вид на ее юбку.
Женская фигура (деталь), Жан-Оноре Фрагонар, Качели , 1767, масло на холсте, 81 x 64,2 см (Коллекция Уоллеса, Лондон; фото:Стивен Цукер, CC BY-NC-SA 2.0)
Фигуры окружены пышной, заросший сад. Скульптурная фигура слева прикладывает пальцы ко рту, как бы говоря «тише, », В то время как другая скульптура на заднем плане изображает две прижатые друг к другу фигуры купидона. Цвета - пастельные бледно-розовые и зеленые, и хотя у нас есть ощущение движения и заметная диагональная линия, картине недостает серьезности барочной живописи.
Если присмотреться, можно увидеть свободные мазки на розовом шелковом платье - и когда она раздвигает ноги, мы видим ее чулки и пояс с подвязками. Именно такую живопись вскоре осудили философы Просвещения. Они требовали нового стиля в искусстве, тот, который показал пример нравственного поведения, человеческих существ в их самом благородном виде.
