Желтая корова (Gelbe Kuh)
В первые годы двадцатого века движение за возвращение к природе охватило Германию. Коллективы художников и колонии нудистов возникли в сельскохозяйственных районах, будучи убежденными, что возвращение к земле омолодит то, что считалось все более секуляризованным. материалистическое общество. Семинарист и студент-философ, ставший художником, Франц Марк нашел этот ориентированный на природу поиск духовного искупления вдохновляющим. Его видение природы было пантеистическим; он считал, что животные обладают определенным благочестием, которое люди давно утратили. «Людей с их недостатком благочестия, особенно мужчины, никогда не касался моих истинных чувств, - писал он в 1915 году. - Но животные с их девственным чувством жизни пробудили во мне все хорошее ». К 1907 году он почти полностью посвятил себя изображению животных в природе. Чтобы дополнить этот образ, через которые он выразил свои духовные идеалы, Марк разработал теорию цветового символизма. Его попытки вызвать метафизические миры через определенные цветовые сочетания и контрасты были похожи на попытки Василия Кандинского, с кем, в 1911 г., он основал Blue Rider, свободная конфедерация художников, посвятивших себя выражению внутренних состояний.
Для Марка, разные оттенки вызывали гендерные стереотипы:желтый, «нежный, веселый и чувственный »цвет, символизировал женственность, пока синий, представляя «духовное и интеллектуальное, »Символизировал мужественность. Теории цвета и биография Марка были использованы историком искусства Марком Розенталем для интерпретации Желтой Коровы. Желтая корова резвится, как символ женского начала, может быть завуалированным изображением Марии Франк, на котором Марк женился в 1911 году. Продолжая это чтение, Розенталь видит в треугольных синих горах на заднем плане абстрактный автопортрет Марка. тем самым превратив эту картину в частную свадебную картину. Не все картины Марка с животными настолько оптимистичны, тем не мение. Он часто изображал невинных существ в зловещих сценах. Написана в 1913 г., Несчастный Тироль отражает запустение, вызванное Балканскими войнами и их ожиданием панъевропейской битвы; Знак австро-венгерской границы, включенный в нижнюю левую часть полотна, указывает на уязвимость этой провинции. Кладбище и истощенные кони предвещают гибель, но вера Марка в высшую доброту природы и возрождающий потенциал войны преобладает:радуга и птица с распростертыми крыльями отражают обещание искупления через борьбу.
Нэнси Спектор [источник]
Wikimedia Commons
