Макс Эрнст, Страница из Уне Семен де Бонте, Том II:Вода , 1934 (МоМА)
Непреодолимая мечта
Женщина спит на искусно украшенной кровати, завешанной занавесками с бахромой и кистями. Бородатый мужчина в сюртуке стоит в спальне и созерцает ее, его подбородок в руке. Позади него вырисовываются непропорционально большой стол и стул, и под его ногами пол залит. Он не обращает внимания ни на бурлящую воду, ни на двух обнаженных мужчин у его ног, сжимающих лонжероны, очевидные жертвы кораблекрушения.
Мы смотрим на одну из многих дико несовместимых сцен, составляющих сюрреалистический коллажный роман Макса Эрнста. Une Semaine de Bonté ( Неделя доброты Этот образ мужчины, изучающего спящую женщину, напрямую предполагает ключевое влияние на Эрнста и сюрреалистов в целом. психоаналитические теории Зигмунда Фрейда, особенно его изучение снов.
Следуя Фрейду, сюрреалисты считали сны основным средством доступа к бессознательному, и они опубликовали множество рассказов о своих мечтах в журнале La Révolution Surréaliste . Здесь, Эрнст собрал воедино изображения, вырезанные из иллюстраций старых книг, чтобы изобразить похожую на сон сцену, которая материализовалась в женской спальне и угрожает полностью ошеломить предполагаемого сновидца и ее наблюдателя.
Иррациональное сопоставление
Сюрреалисты рассматривали коллаж как средство разыгрывания того, что они считали фундаментальной поэтической активностью бессознательного. сочетание разрозненных сущностей для создания нового. И поэты-сюрреалисты, и художники использовали техники коллажа. Как автоматическое письмо, коллаж позволяет писателям и художникам быстро комбинировать и сопоставлять уже существующие элементы, будь то слова или изображения, и превратить их в новые творения. Это иррациональное сопоставление уже существующих элементов отражает конструкцию сновидений, которые также объединяют, казалось бы, несвязанные вещи, чтобы создать странные повествования и сцены.
Макс Эрнст, Здесь все еще плавает , 1920 г., печатный коллаж из бумаги карандашом на картоне, 6 ½ x 8 ¼ дюймов (MoMA)
В Здесь все еще плавает Макс Эрнст соединил изображения рыбьего скелета и жука на военной фотографии бомбардировки. тем самым создавая морской пейзаж, в котором пароход встречает огромную рыбу-призрак. Мы можем идентифицировать отдельные исходные изображения, если присмотримся, но они были преобразованы своим новым контекстом, и их первоначальное значение больше не актуально. Они стали частью нового мира.
Проявления бессознательного
Эрнст был первым художником, присоединившимся к движению сюрреалистов. и его ранние коллажи дадаизма, такие как Здесь все еще плавает были важным катализатором развития сюрреализма. Как дадаист Эрнст изначально использовал коллажные техники сопоставления, чтобы нарушить устоявшиеся ожидания и рациональность. Для сюрреалистов, тем не мение, сбои и смещения коллажа были не просто произвольным иконоборчеством; они были прямыми проявлениями бессознательного мышления.
Макс Эрнст, Над облаками идет полночь , 1920 г., коллаж
Фраза
<цитата>так же красиво, как случайная встреча зонтика и швейной машинки на анатомическом столе
из Les Chants de Maldoror писатель девятнадцатого века, известный как граф де Лотреамон, был пробным камнем для сюрреалистов. Он воплощал их представление о том, что объединение разрозненных предметов или слов может привести к новым чудесным творениям. Эрнст описал механизм коллажа в более общем смысле как «соединение двух реальностей, непримиримый по внешнему виду, на самолете, который их явно не устраивает ». [1] То, что возникает в результате этой связи, ранее неизвестно, новая реальность.
Преобразование обычных вещей
Техника коллажа широко использовалась в XIX веке женщинами, делавшими альбомы и декоративные предметы. В 20 веке их переняли художники-кубисты Пикассо и Брак, которые использовали их для расширения своего исследования изобразительных стратегий и изобразительных форм.
Пабло Пикассо, Гитара Ноты, и стекло , 1912 г., коллаж и уголь на борту, 18 7/8 x 14 дюймов (Музей МакНея, Сан Антонио)
В отличие от кубистов, сюрреалистов не интересовали формальные вопросы или то, что они считали узко эстетическими проблемами. Они рассматривали коллаж как средство преобразования обычных вещей, такие как обои, и превратить их в точки входа в другой мир.
Макс Эрнст, Уне Семен де Бонте, Том 3:Суд Дракона , 1934 г.
В его романах-коллажах, таких как Une Semaine de Bonté , Эрнст в высшей степени использовал потенциал коллажа, чтобы нарушить порядок так называемой реальности. Он поместил отдельные коллажные изображения воображаемой переупорядоченной вселенной в расширенное визуальное повествование, основанное на нелогичной серии смещений и иррациональных реинтеграций. Чтобы подчеркнуть независимое существование созданного воображением мира, эти коллажи бесшовные. В отличие от кубистских коллажей, где разрозненные части остаются четко видимыми, Сюрреалистические коллажи скрывают швы между составными частями, тем самым подчеркивая «реальность» конечного изображения, а не процедуры и материалы его создания.
Основополагающая техника
Сальвадор Дали, Освещенные удовольствия , 1929 г., масло и коллаж на доске, 9 3/8 x 13 дюймов (MoMA)
Основной механизм коллажа, иррациональное сопоставление или соединение радикально несовместимых вещей, был основой сюрреализма, так же, как это фундаментально для работы сновидений по Фрейду. Сальвадор Дали сочетал коллаж и масляную краску в некоторых из своих ранних сюрреалистических работ. но даже когда он не использовал буквальные элементы коллажа, концептуальный механизм техники остается в основе его работ. В Освещенные удовольствия мы видим профиль спящего Дали в центре, окруженный несовместимыми объектами его бессознательных мыслей.
На переднем плане, прямо под профилем Дали, Бородатый мужчина в костюме хватает женщину в ночной рубашке, когда они оба стоят в воде. Обратите внимание на сходство со сценой Эрнста, которую мы впервые рассмотрели выше; Обе работы иллюстрируют образы, которые Фрейд описал как часто появляющиеся во сне. Профиль Дали окружает то, что он называл своими «навязчивыми идеями, », И они сгруппированы в презентацию, похожую на коллаж. Некоторые из фигур сами по себе являются соединенными изображениями, например, голова улыбающейся женщины, который также представляет собой пенящуюся пивную кружку, и ее шея, это тоже девичье лицо в форме кружки.
Рене Магритт, Время замирает , 1938 г., масло на холсте, 57 7/8 x 38 7/8 дюймов (Институт искусств Чикаго)
Концептуальный механизм коллажа также занимает центральное место во многих картинах Рене Магритта, которые изображают иррациональное сопоставление разрозненных объектов в реалистическом стиле. В Время замирает паровоз входит в комнату через камин. Масштаб невозможен, но детали изображения настолько дотошны, включая отбрасываемую тень поезда и пар, поднимающийся в дымоход, что нас заставляют считать это точным изображением мира снов, где такие невероятные комбинации являются обычным явлением.
Сюрреалистическое сопоставление разрозненных сущностей, будь то буквальное или концептуальное, требует узнаваемых элементов для достижения удивительных и новаторских эффектов. Эта опора на реалистическое изображение отличает сюрреализм от большинства течений современного искусства. которые отвергали реализм как устаревшее отношение к предмету, а не к художественной форме. Для сюрреалистов, тем не мение, преданность узко художественным интересам, таким как форма, стиль и техника - это отказ художников изменить мир. Коллаж, с его способностью изменять реальность в сложных условиях, но все же узнаваемые способы, была центральной техникой революционных усилий сюрреалистов. Он точно показал, как разум может конкретным образом переделать мир, используя новые и неожиданные комбинации существующих вещей, чтобы создать новую реальность.
Макс Эрнст, Тишина из La Femme de 100 Têtes , 1929 (МоМА)
Примечания:
- Макс Эрнст, Помимо живописи, перевод Доротеи Таннинг. (Нью-Йорк:Виттенборн, Шульц, 1948), п. 13.
