Андре Бруйе, Клинический урок в La Salpêtrière , 1887 г., масло на холсте, 290 х 430 см (Парижский университет). Картина, на которой Жан Шарко демонстрирует гипноз, висела в кабинете Фрейда.
С самого начала Сюрреализм был тесно связан с современными разработками в психологии и психоанализе. Лидер движения Андре Бретон изучал медицину и во время Первой мировой войны служил в психиатрической больнице. опыт, который напрямую повлиял на развитие сюрреализма. Первоначальное понимание психологии человека сюрреалистами было во многом основано на работах французских психологов Жана Шарко и Пьера Жане. Особенно большое влияние на развитие автоматических техник раннего сюрреализма оказали их исследования гипноза и того, что называлось психологическим автоматизмом. непроизвольные действия и процессы, не находящиеся под контролем сознательного разума, например, сновидение. Немецкий художник Макс Эрнст принес группе подробные знания о более разработанных теориях бессознательного Зигмунда Фрейда. и они оказали наибольшее влияние на сюрреализм. Поскольку труды Фрейда были переведены на французский язык, Понимание и использование его идей сюрреалистами становилось все более изощренным и сложным.
Кабинет Зигмунда Фрейда в Вене, 1938 г. (фото:Эдмунд Энгельман)
Теории разума Фрейда
Некоторые общие концепции, связанные с психоанализом, полезны для рассмотрения сюрреалистического искусства. Самым важным из них является представление о бессознательном как хранилище мыслей и чувств, которые обычно недоступны сознанию. Фрейд считал сны закодированными выражениями бессознательных страхов, желания, и конфликты, которые могут быть расшифрованы и потенциально разрешены посредством анализа. По мнению Фрейда, невроз обычно был результатом неразрешенных конфликтов и нарушений психосексуального развития в раннем детстве. Сексуальность, эротическое желание, и насилие лежат в основе фрейдистских теорий о разуме. В бессознательном похоронены мощные инстинктивные побуждения, подавленный цивилизацией и рациональностью, которые в случае неадекватного решения наносят ущерб человеку, и, в конечном итоге, общества, душевное здоровье.
Это понятие сформировало отношение сюрреалистов к любви и сексуальности. которые были основными предметами их творчества. Они также были основным центром политических заявлений и действий, выступающих против общепринятой морали и ограничений на свободное выражение сексуальности. Следует отметить, тем не мение, что продвижение свободной сексуальности сюрреалистической группой было ограниченным и исключающим мужской гомосексуализм.
Конфликт и насилие
Макс Эрнст, изображения из Une Semaine de Bonté:Книга IV Эдип , 1934 г.
Фрейдовская концепция бессознательного как места первичного насилия и конфликта, вытесненного из сознания, сыграла роль в творчестве многих художников-сюрреалистов. Макс Эрнст и Андре Массон, особенно, часто используемые изображения сексуального насилия. Считалось, что сюрреалистические автоматические техники раскрывают бессознательные мысли и желания; таким образом, повторение эротических образов и тем насилия, которые появляются во многих произведениях, считались проявлениями того, что Эрнст назвал своими «навязчивыми идеями». Расчлененные и фрагментированные женские обнаженные тела, ножи рыба, птицы и гранаты, которыми украшены ранние сюрреалистические работы Массона, также наводят на мысль о бессознательной озабоченности художника.
Андре Массон, Броня , 1925 г., масло на холсте, 80,6 х 54 см (Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция)
Часто замечено, что сознательное стремление сюрреалистов к бессознательному, а также их случайное буквальное соответствие теориям Фрейда, ставит под сомнение успех их попыток получить доступ к бессознательным мыслям. С начала, многие критики жаловались, что художники-сюрреалисты просто иллюстрировали психологические теории, вместо того, чтобы по-настоящему выражать глубокую глубину своего бессознательного.
Бессознательное как творческий источник
Андре Бретон категорически отверг попытки интерпретировать сюрреалистическое искусство как раскрывающее психологическую историю отдельных художников. Также, в отличие от Фрейда и его коллег-психоаналитиков, сюрреалистов не интересовал терапевтический потенциал теорий Фрейда. Их интересовало бессознательное как творческий источник, не в возможности излечить невроз с помощью психоаналитической терапии.
Фотографии предметов, сделанные душевнобольными, опубликованы в La Révolution Surréaliste , нет. 12 (15 декабря 1929 г.), стр. 42-43
По факту, Сюрреалисты прославляли безумие как форму душевного освобождения и публиковали иллюстрации предметов, сделанных пациентами в психиатрических больницах. Они считали, что вылечить душевнобольных - значит заставить их подчиняться удушающим социальным условностям. С точки зрения сюрреалистов, безумцы создали свою реальность, чтобы удовлетворить свои самые сокровенные желания, и в результате они были счастливы. Целью сюрреалистов было не продвижение так называемой нормальной психологической жизни, но наоборот, чтобы привести реальность в соответствие с «ненормальностью» бессознательных желаний.
Вытеснение и конденсация
Несколько фрейдистских концепций являются полезными инструментами для рассмотрения стратегий, используемых в сюрреалистическом искусстве. В своей ранней работе Фрейд пришел к выводу, что сны часто представляют собой построенные графические изображения, как стихи, с помощью метафоры. Бессознательные мысли и желания, лежащие в основе сновидения, подверглись некой форме цензуры. которые преобразовали свое первоначальное содержание в метафору с помощью механизмов смещение а также конденсация .
Сальвадор Дали, Великий мастурбатор , 1929 г., масло на холсте, 110 x 150 см (Museo Nacional Centro de Art Reina Sofia, Мадрид)
Смещение, что Фрейд считал самым ярким достижением работы сновидений, это механизм замены объектов или понятий символами, чтобы замаскировать истинную природу мыслей во сне. Среди распространенных символов снов, которые он перечислил, были ножи и коробки как символы мужских и женских гениталий, соответственно.
В механизме конденсации логические связи потеряны или переставлены, и несколько ассоциаций могут быть связаны с одним объектом или изображением. Фрейд считал, что смысл любого сновидения уникален, и только сновидящий с помощью аналитика мог расшифровать лежащие в основе мысли и их значение. Он также отметил:тем не мение, что язык и культура часто определяют символику сновидений и что в сновидениях многих людей можно найти общие символы, а также в сказках и фольклоре.
Фетишизм
Жак-Андре Буффар, Большой палец ноги , опубликовано в Documents 6 (ноябрь 1929 г.)
Смещение и конденсация действуют в других психических процессах и являются центральными в фрейдистской концепции фетиш . Фетиш - это любой объект, который, как считается, воплощает или содержит сверхъестественные силы. а в теории Фрейда это обычно фаллический заменитель. Фрейд описал зарождение фетишизма как момент, когда ребенок мужского пола видит, что у его матери нет пениса. Это признание вызывает глубокое беспокойство, потому что ребенок предполагает, что когда-то у него был пенис, а потом он его потерял. и косвенно он думает, что он тоже может быть кастрирован.
Ребенок отрицает эту ужасающую возможность, по сути предоставляя своей матери заменяющий фаллос в виде другого объекта, довольно часто, Фрейд предположил, тот, который он увидел сразу после того, как узнал, что у его матери нет пениса, например, ступня или туфля. Это становится объектом фетиша, что очень желательно и вызывает большое беспокойство, представляя как страх потери, так и удовлетворительную замену утраченного объекта.
Сальвадор Дали, Сюрреалистический объект, функционирующий символически - туфля Гала , 1931 г. (издание 1973 г.), Сборка с обувью, мрамор, фотографии, стакан, было, волосы, скребок и виселица. 48,3 x 27,9 x 9,4 см (Музей Дали, Санкт-Петербург, FL; фото:ellenm1, CC BY-NC 2.0)
Сальвадор Дали, чье искусство часто напрямую отражает теории Фрейда, находился под влиянием концепции фетиша Фрейда, когда развивал идею сюрреалистических объектов, и многие из его собственных работ включают туфли и другие общие фетиши.
Ман Рэй, Фотография Андре Бретона «Ложка для тапочек, »1934 г.
Бретон так же описал изумительное значение открытия пепельницы в форме ложки, прикрепленной к туфле. Не все сюрреалистические объекты обладают такой легко узнаваемой фрейдистской символикой, но сложные глубины чувств, которые они пробуждают в своих искателях и создателях, и, возможно, у их зрителей, указывают на их генезис в глубинах эротического бессознательного.
Жак Лакан
Ганс Беллмер, Без названия из Кукла , 1936 г., желатиново-серебряный принт, 4 5/8 x 3 1/16 дюйма (MoMA)
Историки искусства также интересовались психоаналитическими теориями Жака Лакана, который в молодости был тесно связан с сюрреалистами. Идеи Лакана о формирующей роли видения в психологическом развитии индивидуальной идентичности сугубо использовались для анализа сюрреалистических произведений искусства. особенно фотография, как представление формы доязыкового и, следовательно, предсознательного опыта.
Хотя работы Лакана гораздо менее доступны для всеобщего понимания, чем работы Фрейда, они предоставляют полезный теоретический материал для исследования множества тем, которыми занимались художники-сюрреалисты, включая психологию репрезентации, несоответствие между визуальным и телесным опытом, и конфликты между желанием и репрессивными социальными формами, особенно язык.
