Макс Эрнст, изображение из Une Semaine de Bonté:Книга II Вода , 1934 (МоМА)
Женщины как объекты страха и желания
Женщины были центральным предметом сюрреалистического искусства. Художники-сюрреалисты-мужчины часто изображались фрагментарно, деформированный, и расчлененные женские тела как объекты яростных эротических представлений. Это может быть отнесено, по крайней мере частично, к вовлечению сюрреалистов в психоаналитические теории Фрейда, в котором женское тело является одновременно основным объектом мужского гетеросексуального желания и источником сильного беспокойства, вызванного мужскими страхами перед кастрацией. Таким образом, женщины представляют собой величайший источник эротического удовлетворения. в то же время внушая отвращение и ужас.
Ганс Беллмер, Кукла , 1935-37, желатиново-серебряный отпечаток (MoMA)
С ее, казалось бы, бесконечными перестановками и умножением частей тела, Фетишистскую куклу Ганса Беллмера можно рассматривать как объективацию этих мощных и противоречивых эмоций. Восприятие сюрреалистами женщин как устрашающих, но эротических объектов также проявляется в их увлечении богомолом. В 1930-х годах многие художники-сюрреалисты изображали это насекомое, самка которого обезглавливает и съедает самца во время или сразу после совокупления. Макс Эрнст с иронией назвал Радость жизни показывает насекомых на переднем плане зловещей сцены джунглей, заполненной наполовину скрытыми, грозные существа.
Макс Эрнст, Радость жизни , 1936 г., масло на холсте, 73,5 х 93 см (Шотландская национальная галерея современного искусства)
Женщины как источник вдохновения
Другой стороной медали была тенденция идеализировать женщин как красивых, загадочные источники вдохновения. Оскорбленное и униженное женское тело - такое обычное явление в сюрреалистическом искусстве, что может показаться удивительным, что сюрреалисты были посвящены романтической любви. Это более очевидно в сюрреалистическом письме, чем в изобразительном искусстве. но такое отношение одинаково повлияло на личную жизнь художников и писателей.
Ман Рэй, фотография Нуш-Элюара, 1935 г., желатиново-серебряный принт, 23 x 17,8 см (MoMA)
Ман Рэй сфотографировал вторую жену поэта-сюрреалиста Поля Элюара Нуш как любимую музу, которой он посвятил множество любовных стихов. Жены и любовники мужчин-сюрреалистов часто были ключевыми фигурами в движении, даже если сами не были художниками или писателями. Они были отмечены в сюрреалистическом искусстве и произведениях и часто принимали непосредственное участие в движении, подписывая манифесты. изготовление предметов, и участие в изысканных трупах и другой групповой деятельности. Гала Дали была самой известной. Сначала жена поэта-сюрреалиста Поля Элюара, затем любовник Макса Эрнста, в конечном итоге она стала женой Сальвадора Дали, который посвятил ей всю свою работу, даже подписывала свое имя на своих картинах, потому что она их вдохновляла.
Сальвадор Дали, Гала и Ангел просо перед приходом конических анаморфозов , 1933 г., масло на холсте, 24,2 х 19,2 см (Национальная галерея Канады, Оттава)
Женщины-художники-сюрреалисты
Ли Миллер, Портрет космоса , 1937 г., желатиново-серебряный принт, (Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес)
В первые годы сюрреализма в группе не было женщин-художников. но это изменилось со временем, поскольку движение росло в размерах и влиянии. Многие из самых известных женщин, связанных с сюрреализмом, были вовлечены в движение благодаря своим личным отношениям с мужчинами-сюрреалистами. Мерет Оппенгейм и Ли Миллер работали с Ман Рэем, в дополнение к созданию собственных сюрреалистических работ. Леонора Кэррингтон и Доротея Таннинг увлеклись сюрреализмом через Макса Эрнста; Ремедиос Варо через поэта-сюрреалиста Бенджамина Перет; и Кей Сейдж через Ива Танги.
Кей Сейдж, Палец на барабане , 1940 г., масло на холсте, 15 x 21½ дюймов (Национальная художественная галерея, Вашингтон)
Леонор Фини выставлялась вместе с сюрреалистами в 1930-х годах. как и чешский художник-сюрреалист Тойен, и фотографы Клод Кахун и Дора Маар.
Слева:Тойен (Мария Черминова), Послание леса , 1936 г., масло на холсте, 160 х 129 см (Национальные галереи Шотландии); справа:Дора Маар, Le Simulateur , 1936 г., желатиново-серебряный принт, 30,2 × 23,5 см (Музей изобразительных искусств, г. Хьюстон)
Женщины-сюрреалисты, представляющие женщин
Леонора Кэррингтон, Автопортрет , c. 1938 г., масло на холсте, 25 5/8 x 32 дюйма (Метрополитен-музей)
Учитывая интерес сюрреалистов к созданию искусства, которое проявляло бессознательное и выдающееся значение фрейдистских тем в творчестве художников-сюрреалистов-мужчин, неизбежно возникают определенные вопросы. Как художницы-сюрреалисты изобразили свои мечты и бессознательные желания? и чем они отличаются от изображений художников-сюрреалистов-мужчин? На эти вопросы сложно ответить, отчасти потому, что сюрреалисты категорически отвергали конформность. Хотя между некоторыми художниками-сюрреалистами есть сходство, невозможно сделать радикальные обобщения обо всех мужчинах-сюрреалистах, и это в равной степени верно и для женщин.
Доротея Таннинг, День рождения , 1942 г., масло на холсте, 40¼ x 25½ дюймов (Художественный музей Филадельфии)
Многие женщины, связанные с сюрреализмом, интересовались женщинами как художественным предметом так же, как и мужчины-сюрреалисты. Их представления о женщинах:тем не мение, заметно отличается. В то время как художники-сюрреалисты-мужчины часто изображали безликих, искаженный, и оскорбляли женские тела, художники, такие как Кэррингтон, Варо, и Фини изображали женщин, включая себя, такой же молодой и красивой. В изображениях своих снов и в их представлениях о себе, женщины-художники, связанные с сюрреализмом, часто соответствуют мужским сюрреалистическим идеализациям женщин как прекрасных, детские существа, населяющие волшебную сказочную среду.
Ремедиос Варо, Звонок , 1961 г., масло на мазоните, 39 ½ x 26 ¾ дюймов (Национальный музей женщин в искусстве, Вашингтон, ОКРУГ КОЛУМБИЯ)
Представления женщин о себе
Слева:Фрида Кало, Сломанная колонна , 1944 г., масло на мазоните, 30,5 х 39 см (Музей Долорес Ольмедо); Справа:Фрида Кало, Автопортрет с короткими волосами , 1940 г., масло на холсте, 15 ¾ x 11 дюймов (MoMA)
Автопортрет был более значительным жанром среди женщин-художников-сюрреалистов, чем среди мужчин. и несколько женщин-художников, связанных с группой, особенно примечательны глубиной и сложностью своего участия в саморепрезентации. Самая известная из них - Фрида Кало, которого лидер сюрреалистов Андре Бретон приветствовал как прирожденного сюрреалиста, хотя она никогда не считала себя членом движения. Кало использовала собственное изображение в качестве основного объекта, часто комбинируя его с символическими объектами и сценами, которые представляют ее мысли, чувства, и воспоминания. Она также была озабочена построением своего образа в жизни, одеваться в мужскую одежду, или чаще в традиционных региональных мексиканских костюмах, как средство провозглашения своей личности.
Леонор Фини, Альков / Автопортрет с Нико Папатакисом , 1941 г., масло на холсте
Леонор Фини, который также никогда не присоединялся к группе, но дружил со многими сюрреалистами и участвовал в сюрреалистических выставках, Точно так же была озабочена своим собственным имиджем в искусстве и жизни. Она предстает в своих картинах красивой, доминирующий, и чувственная женщина, часто окружен воображаемыми фигурами и окружением. Образ себя на ее картинах мало чем отличался от фигуры, которую она представила лично. Она носила драматические костюмы, и однажды принял сюрреалистов, одетых в одежды священников, одежда, которую она находила особенно эротичной и трансгрессивной.
Клод Кахун, Автопортрет , 1928 г.
В отличие от Кало и Фини, Клод Кахун участвовал в различных групповых мероприятиях сюрреалистов в 1930-х годах. Помимо создания сюрреалистических объектов, она создала серию автопортретов, в которых радикально трансформировала себя от одного изображения к другому, появляется в нескольких масках и костюме куклы. Гендерная неоднозначность во многих ее автопортретах предполагает исследование ее собственного имиджа, который связан как с личными, так и с социальными проблемами идентичности.
Роль женщин в сюрреализме была сложной и противоречивой. Движение как инфантилизировало, так и расширяло возможности женщин, относились к ним как к эротическим объектам и поддерживали их сексуальную эмансипацию, подвергали их мужскому взору и подтверждали их собственные представления о себе. Более того, Важно отметить, что, хотя женщины составляли меньшинство в группе сюрреалистов, гораздо больше женщин-художников добились значительного признания в контексте сюрреализма, чем в других основных направлениях современного искусства.
