Выдающаяся универсальная ценность
Краткий синтез
Циклы фресок, размещенные в восьми комплексах зданий в старом центре Падуи, иллюстрируют, как:в течение 14 века, разные артисты, начиная с Джотто, внес важные стилистические разработки в историю искусства. Восемь строительных комплексов сгруппированы в четыре составные части:Скровеньи и Эремитани (часть 1); Палаццо делла Раджионе, Дворец Каррарези, Баптистерий и связанные с ним площади (часть 2); Комплекс построек, связанных с базиликой Святого Антония (часть 3); и Сан-Микеле (часть 4). Художниками, сыгравшими ведущую роль в создании циклов фресок, были Джотто, Гуариенто ди Арпо, Джусто де Менабуои, Альтикьеро да Зевио, Якопо Аванци и Якопо да Верона. Работая для знатных местных семей, духовенство, городская община или семья Каррарези, они бы - в общественных и частных зданиях, религиозные и светские - производят циклы фресок, которые рождают новый облик города.
Хотя они нарисованы разными художниками для разных типов покровителей в зданиях разного назначения, Циклы фресок Падуи сохраняют единство стиля и содержания. В художественном повествовании, разворачивающемся в этой последовательности фресок, разные циклы обнаруживают как разнообразие, так и взаимную согласованность.
Свойство иллюстрирует совершенно новый способ изображения аллегорических повествований в пространственной перспективе под влиянием достижений в области оптики и новой способности снимать человеческие фигуры. включая индивидуальные особенности, отображающие чувства и эмоции. Новаторство в изображении живописного пространства связано с исследованием возможностей перспективы и эффектов тромп-л'оэля. Нововведение в изображении состояний чувств основано на повышенном интересе к реалистичному изображению человеческих эмоций и интеграции новой роли уполномочивающего покровителя по мере того, как покровители начинают появляться в изображенных сценах. и в конечном итоге даже занимают место фигур, участвующих в библейском повествовании. В результате, Работы иллюстрируют адаптацию священного искусства к светскому прославлению престижа и власти правящих сил и связанных с ними благородных семей.
Критерий (ii):Циклы фресок Падуи иллюстрируют важный обмен идеями, который существовал между ведущими фигурами в мирах науки, литература и изобразительное искусство в догуманистическом климате Падуи в начале 14 века. Также произошел новый обмен идеями между клиентами, заказывающими работы, и художниками из других итальянских городов, которые были приглашены в Падую для совместной работы над различными циклами фресок, вдохновленными научными и астрологическими аллегориями или идеями о священной истории, почерпнутыми у современных интеллектуалов и ученых. Художники проявили большое мастерство в придании этим идеям визуальной формы, а их технические способности позволили циклам фресок Падуи не только стать образцом для других, но и проявить удивительную устойчивость к течению времени. Группа художников, стремящихся к инновациям, которые собрались в Падуе в то же время, способствовали обмену идеями и ноу-хау, что привело к новому стилю фресковой иллюстрации. Этот новый стиль фресок не только повлиял на Падую в XIV веке, но и послужил вдохновляющей основой для столетий фресковой живописи итальянского Возрождения и не только. С этим настоящим возрождением изобразительной техники, Падуя предоставила новый способ видеть и изображать мир, возвещая наступление эпохи Возрождения. Нововведения знаменуют собой новую эру в истории искусства, производит необратимое изменение направления.
Честность
Четыре составные части составляют восемь комплексов зданий в центре Падуи - некоторые публичные, некоторые частные, некоторые светские, некоторые религиозные - которые представляют собой общий общий подход с точки зрения техники, темы, знакомства и стиль, и стать свидетелем новых программ повествовательных и образных вариантов фресковой живописи. Они иллюстрируют полный спектр различных аспектов новаторства в итальянских фресках XIV века.
Институциональные органы (городской совет Падуи, Министерство культурного наследия и деятельности, Университет Падуи), владеющие различными сайтами, способствовали проведению исследований, ремонтные и реставрационные работы, необходимые для поддержания различных циклов фресок в хорошем состоянии. Такая работа означает, что каждую из отдельных частей все еще можно прочитать и понять, как индивидуально, так и по отношению друг к другу.
Подлинность
Атрибуты собственности демонстрируют подлинность материала, дизайн, в частности качество изготовления, установка и, в определенной степени, дух и чувство по отношению к религиозным концепциям, которые они вызывают. Аутентичность также выражается в неразрывной связи между фресками и внутренним архитектурным пространством, частью которого они являются, а также архитектурной конструкцией исторических зданий. Все компоненты сохраняют подлинные свидетельства циклов фресок, материальная основа, на которой расписаны фрески, штукатурные поверхности, пигменты и связующие вещества, используемые в фресках, и сами краски. Хотя фрагменты этих фресок в прошлом пострадали от локальных отрядов, например, в капелле Скровеньи, Собор Баптистерий или часовня Каррарези, все эти фрагменты были заменены на свои первоначальные позиции во время прошлых консервационных обработок.
Циклы фресок Падуи до сих пор полностью читаемы, и использованная в них иконография может быть идентифицирована как подлинные произведения известных художников XIV века. Все фрески по-прежнему находятся на прежних местах, что означает то самое место, в котором они были написаны. Общий контекст, в котором они существуют, то есть территория, где расположены здания различных циклов, - это все еще то, что было сердцем города, окруженным старыми городскими стенами, и теперь совпадает с центром исторического города.
Требования к защите и управлению
Все здания и комплексы зданий, в которых размещены фрески в собственности, находятся под строжайшими защитными мерами, установленными итальянским законодательством (памятники архитектуры), основным выражением которого является постановление закона от 22.01.2004 г. 42, известный как Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (Кодекс культурного наследия и ландшафта). Есть дополнительные защитные меры в инструментах территориального управления, которые существуют как на региональном, так и на региональном уровне. провинциальный и городской уровень, все это гарантирует защиту и сохранение зданий и их окрестностей. Буферная зона ограничена периметром старого центра Падуи. территория, на которую распространяются особые защитные меры, изложенные в «Постановлении о работах» городского совета Падуи.
Введена общая система управления, установление тесной координации между различными организациями, владеющими комплексами зданий, в которых размещены циклы фресок. Таким образом, от независимого управления четырьмя различными органами, создана модель совместного управления, в котором городской совет возглавляет комитет, члены которого представляют эти органы, а также представители регионального правительства Венето, Министерство культурного наследия и деятельности, Университет Падуи (присутствует в качестве научных консультантов) и Орто Ботанико. Общей координации деятельности партнеров способствует Департамент по делам культуры Совета, через специально созданное агентство, позвонили в Управление всемирного наследия, который действует как секретариат для группы управления. Подписан Меморандум о взаимопонимании по совместной реализации плана управления. План управления находится в стадии разработки на основе представленного первого проекта документа.
