Левый: Пьедестал кратер , c. 800-770 до н. Э., Высота 55,5 см, Греческий, Геометрический период, Родос. Верно: Кувшин с носиком в виде головы грифона , c. 675-650 до н. Э., 41,5 см, Греческий, оба периода востоковедения:© Попечители Британского музея
После распада микенского дворцового общества и периода относительной бедности и изоляции, Греция пережила культурный и политический ренессанс. С VIII века до н. Э. вперед, возобновление контактов с Ближним Востоком, Анатолия, Финикии, Египет, и другие народы Средиземноморья оказали глубокое влияние на греческую культуру.
Линейный геометрический стиль керамики (изображение выше, слева) уступили место «ориентализирующим» мотивам, например, животные и цветы (изображение выше, Правильно). Гомер сочинил свои эпические поэмы и новую политическую единицу, город-государство (полис), появился.
Софилос (живописец), Чаша фигурная (динозавр) и подставка , c. 580 г. до н. Э., 71 см в высоту, Афины © Попечители Британского музея
Греческая керамика:новое направление
Сцена с фигурой, которая занимает верхний регистр в чаше выше, показывает новое направление, в котором двигалась афинская вазная живопись. Показывает богов, богини нимфы и другие отправляются в дом героя Пелея, чтобы отпраздновать его свадьбу с прекрасной морской нимфой Фетидой.
Морскую нимфу Фетиду любили и Зевс, и царь богов, и Посейдон, бог моря. Тем не мение, их пыл охладился, когда они узнали, что сыну Фетиды суждено быть больше, чем его отец.
Пелей приветствует своих гостей (деталь), Софилос (живописец), Чаша фигурная (динозавр) и подставка , c. 580 г. до н. Э., 71 см в высоту, Афины © Попечители Британского музея
Боги решили, что Фетиду нужно заставить выйти замуж за смертного, чтобы ее сын, каким бы мощным ни был не должны представлять угрозы богам. Они выбрали Пелея и примирить Фетиду с этим низшим союзом, подарили паре пышную свадьбу, проиллюстрировано на этой вазе. Пелей справа стоит, перед дверями своего дома встречать гостей, которые прибывают пешком или на колеснице.
Дионис и другие прибывают на свадьбу Пелея и Фетиды (фрагмент), Софилос (живописец), Чаша фигурная (динозавр) и подставка , c. 580 г. до н. Э., 71 см в высоту, Афины © Попечители Британского музея
Среди первых - бог вина Дионис, который несет ветвь виноградной лозы, груженную виноградом (вверху, третья фигура справа), символизирующий вино, которое будет выпито на свадебном застолье, возможно, смешанный в миске такой формы. Кентавр Хейрон, наполовину человек и наполовину лошадь, также появляется; позже он стал наставником сына Пелея и Фетиды, могущественный Ахиллес. Фетида аккуратно скрыта внутри. Имена гостей аккуратно написаны рядом.
Дедушка Фетиды, морской бог Океан с рыбьим хвостом, прибытие на свадьбу Пелея и Фетиды (деталь), Софилос (живописец), Чаша фигурная (динозавр) и подставка , c. 580 г. до н. Э., 71 см в высоту, Афины © Попечители Британского музея
Первая колесница процессии несет Зевса и Геру, второй Посейдон и Амфитрита, третий Гермес и Аполлон и четвертый Арес и Афродита. Между колесницами ходят группы Судьбы, Грации и музы, один из которых играет на дудочке. Афина и Артемида едут в последней колеснице, и следуют дедушка Фетиды, морской бог Океан с рыбьим хвостом, его жена Тетис, и Эйлейфия, богиня родов. Гефест замыкает, сиденье на мюле.
Между колоннами дома, Софил подписал вазу «Софилос нарисовал меня». Софилос - первый греческий художник по вазам, имя которого мы знаем.
Сохранение
Софилос (живописец), Чаша фигурная (динозавр) и подставка , c. 580 г. до н. Э., 71 см в высоту, Афины © Попечители Британского музея
Когда эта ваза с черным рисунком была приобретена Британским музеем в 1971 году, он был в восстановленном состоянии, с некоторыми повреждениями. С тех пор он трижды поступал в Отдел консервации музея. При первом посещении консерватор переставлял фрагменты с подписью художника, Софил, чтобы было легче читать. Спустя несколько лет музей приобрел пять фрагментов, изначально принадлежавших вазе. Консерваторы удалили области заполнения пробелов, чтобы позволить этим фрагментам воссоединиться. Ни одна из работ не была простой. Старая реставрация было трудно удалить.
Реставраторы смогли заново оценить старую реставрацию, когда ваза была осмотрена во время ремонта галереи в 1983 году. Старый клей и заполнители зазоров были идентифицированы как полиэфирная смола. которые затвердели и стали хрупкими; на подставке были трещины, которые могли быть прямым результатом. Сегодня, этот тип смолы не считается подходящим для использования на керамических изделиях. Было решено, что вазу следует разобрать и собрать с использованием более стабильных и обратимых консервационных материалов. Удаление старых стыков и заливок и ручная очистка полиэфирной смолы от фрагментов было долгим процессом. Фрагменты были повторно собраны с использованием обратимого клея, а области утраты были заполнены штукатуркой Paris и окрашены.
