Александр Мозаик , c. 100 до н. Э., Римская копия утраченной греческой живописи, Дом Фавна, Помпеи, c. 315 г. до н. Э., Эллинистический период (Археологический музей, г. Неаполь); докладчики:д-р Бет Харрис и д-р Стивен Цукер
Александровская мозаика как видно на стене Национального археологического музея Неаполя, Александр Мозаик, создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях
Могучий генерал (Александр Великий) на коне мчится по полю битвы. Его копье касается туловища солдата, кто начинает вздрагивать от боли и шока, на грани падения с разбросанного по земле трупа лошади позади него. По ту сторону поля битвы, возничий отчаянно карабкается, чтобы повернуть коней, топчут тела копытами, в попытке увести генерала противника (Дария) в безопасное место.
Это лишь некоторые из ярких сцен, изображенных на мозаике Александра.
Аннотированная деталь, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Эту битву обычно называют битвой при Иссе. великий бой, произошедший 5 ноября, 333 г. до н. Э. на территории современной Турции [1]. Это произошло между силами (Греческой Лиги) македонско-греческого Александра Великого и (ахеменидскими персидскими) силами Дария III - борьба, которая в конечном итоге привела к победе Александра.
Мозаика в контексте
Деталь мозаики, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Мозаика Александра (8 футов 11 дюймов × 16 футов 10 дюймов) состоит примерно из 1,5 миллионов мозаик, которые маленькие, кубики стекла или нарезанные по форме камни. Камни в основном землистого цвета удивительно крошечные и используются для подчеркивания деталей сцены. Они заложены в стиле, известном как опус вермикулатум , Техника, которую называют «червеобразной» из-за изогнутых линий мозаики, размещенных для подчеркивания деталей и фигур в работе.
Мозаика, который был создан во II веке до н. э., когда-то занимал весь этаж комнаты, расположенной между двумя перистильными садами большого и величественного Дома Фавна в Помпеях. Сегодня, современную копию можно увидеть в Помпеях, а оригинал был передан в Национальный археологический музей Неаполя (Национальный археологический музей Неаполя). Оригинальная мозаика сохранилась в таком хорошем состоянии, потому что она была защищена слоями пепла от вулканического извержения Везувия 79 г. н.э. до его повторного открытия в 1831 году.
Современная реконструкция Александр Мозаик , на месте в Доме Фавна в Помпеях (более подробно здесь)
Поле битвы
Хотя части мозаики были повреждены за более чем два тысячелетия с момента ее создания, большая часть драматической сцены все еще видна сегодня.
Деталь Александра Македонского, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Рядом с левой стороной мозаики, Александр бросается вперед на своем коне (по имени Буцефал), полностью бронированный, но без шлема. Взгляд его напряженный и уверенный, и его волосы развеваются позади него из-за силы его поступательного движения. Его армия внимательно следит за их продвижением к несущим копья воинам персидской армии. В правой руке он держит сариссу, разновидность длинного копья, изобретенного его отцом (Филипп II, бывший царь Македонии), который стал важным инструментом Александра и его войск при завоевании его империи.
Деталь Дария III, Александр Мозаик, создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Александр едет навстречу персидскому войску, во главе с Дарием III, расположен с правой стороны мозаики, стоя на своей колеснице.
Деталь пронзенного солдата (часто идентифицируемого как один из родственников Дария), прыгая перед копьем и принимая удар, предназначенный для своего царя (Дария III), Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Прежде чем копье Александра коснется Дария, мужчина, часто идентифицируется как один из родственников Дария, прыгает перед копьем и принимает удар, предназначенный для своего короля. За Дарием лицом в противоположную сторону, возничий отчаянно пытается покрутить колесницу. Крепко держась за вожжи левой рукой, он поднимает кнут в правой руке, чтобы заставить лошадей двигаться быстрее через толпу солдат через залитое кровью поле битвы, тела, и брошенное оружие. Шок от этого момента отражается на лице Дария. Художнику удается передать опустошение и страх в выражении лица Дария. Он отчаянно напрасно тянется к своему умирающему родственнику, глядя в сторону Александра.
Деталь персидских солдат и Дария III в его колеснице, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Художник запечатлел бешеные движения и испуганные глаза лошадей, топчущих солдат, и бегущих с поля боя Дарий, глаза все еще были прикованы к Александру.
Хотя Александр побеждает в этой битве, Дарий - самая высокая фигура мозаики, вознесен колесницей, на которой он стоит, и демонстрирует свое горе на видном месте.
Мастерство художника
Эта мозаика примечательна не только тем, что изображает это знаменательное сражение, но также и за уровень детализации и натурализм. Все фигуры от людей до лошадей визуализированы с ощущением трехмерности, натуралистическое моделирование. К позднему классическому периоду и в эллинистический период представления фигур перешли от классического идеализма к гуманистическим изображениям, которые подчеркивают реалистичную анатомию и эмоции, как здесь очевидно.
Деталь лица солдата с мозаикой, расположенная так, чтобы создавать свет и тень, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Тессеры также эффективно используются для создания света, тень, и отражение. Например, есть фигура, которая была сбита с ног убегающей колесницей. В момент самоанализа он смотрит на отражение своего лица на щите, возможно, незадолго до самой смерти. Невероятное мастерство художника реалистично передает подобные динамические моменты.
Деталь лица павшего солдата, отраженного в щите, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Хотя пейзаж, в котором происходит битва, бесплоден и почти не предполагает урегулирования, фигуры отображают трехмерность, отличный пример того, насколько хорошо древние греки понимали тело и как оно перемещалось в пространстве. Это очевидно, Например, в ракурсе фигур, подобных коню, в правом центре мозаики. Бок лошади также демонстрирует градацию тона, где цвета постепенно переходят от более светлого тона к более темному.
Деталь укороченной лошади, Александр Мозаик , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Греческое происхождение
По сравнению с многолюдной и неистовой сценой битвы внизу, верхняя половина композиции в основном пуста, разбит только копьями и голым, корявое дерево.
Так почему же так пуста верхняя половина мозаики? Вероятно, ответ кроется в происхождении мозаики.
Эта потрясающе детализированная напольная мозаика обычно считается копией более ранней греческой настенной росписи. Древнегреческие картины были очень популярным и уважаемым видом искусства. но, к сожалению, примеров сегодня почти не существует. [2] В отличие от римских настенных росписей, которые были нарисованы прямо на стене и, следовательно, неподвижны и неподвижны, Греческие настенные росписи обычно писались на панелях, которые вставлялись в стены. Эти панно можно было снять со стены и при желании заменить. Хотя в то время это было очень практично, они были построены из более непрочных материалов, которые часто не сохранились.
Как живопись, сцена отображалась бы на вертикальной стене. Учитывая размер, Большая часть верхней половины композиции находилась бы значительно выше голов зрителей и, следовательно, не была бы так легко просматривалась или ее не нужно было заполнять предметами и фигурами. Мы можем получить представление о том, как это выглядит сегодня, по настенной мозаике в Национальном археологическом музее Неаполя.
Хотя самих греческих картин больше нет, их влияние можно увидеть в этрусских и римских картинах и мозаиках, как этот. Александр Великий нанял многих художников во время своего правления, как и его отец до него. По мере распространения империи Александра, так же развивались художественные стили, которые начали развиваться еще при его жизни. Даже после его смерти художники эллинистического периода копировали эти произведения или находились под их влиянием.
Это была мозаика, призванная произвести впечатление. Дом Фавна - самая большая резиденция в Помпеях и одна из самых богато украшенных. Решив продемонстрировать эту сцену в своем доме, который является копией такого известного произведения, Это может показаться гостям, что владелец был высокообразованным в греческой культуре и говорит о том, что римляне увлекались греческим искусством.
Битва выиграна
Хотя силы Дария превосходили его численностью, Александр победил его в битве при Иссе. Битва считалась поворотным моментом, приведшим к упадку власти Ахеменидов. и в конечном итоге проложил путь к завоеванию Александра, в результате чего в 330 г. до н. э. он сжег персидскую столицу Персеполис. Несмотря на то, что он умер в молодом возрасте 32 лет, Александру удалось создать одну из крупнейших империй древнего мира.
Империя Александра Македонского, 334–328 до н. Э.
Хотя ни одна из оригинальных картин Александра и Дария не сохранилась, мозаика позволяет нам увидеть, как она могла выглядеть, запечатлеть момент во время неистовой и эмоциональной битвы. Даже после более чем двух, 000 лет, мозаика продолжает восхищать всех, кто на нее смотрит.
Александр Мозаика , создан во II веке до н. э., из Дома Фавна в Помпеях, реконструирован в Национальном археологическом музее, Неаполь
Примечания:
[1] Другой возможный кандидат - битва при Гавгамеле, произошедшая в 331 году до н. Э. и это второй раз, когда Александр и Дарий напрямую сражались друг с другом.
[2] Несколько человек середины - конца IV века до н. Э. Македонские картины сохранились в гробницах Вергины, Греция.
